运输机械设计手册电子版

1. 你的工作究竟有多坑爹？

你的工作究竟有多坑爹？

大家好，我是玲花。

歌手在工作中坑爹的事情很多，比如一场演出原定晚上八点上台，因为各种原因拖到十点还在候场。录综艺节目临时加入新的桥段完全没准备。飞机晚点算是比较典型的坑爹，我遇过最惨的一次是演出结束了第二天因为大雪航班取消，高速封路，两天回不了家。还有一次是演出当天航班取消，也没有别的航班可以预定，最后改坐高铁紧赶慢赶的没耽误，感谢伟大的高铁。但是我觉得这些事情是所有艺人都会遇到的事，不算多特别。

今年是凤凰***出道十二年，回忆起来过往的种种，坑爹的事有很多，但是随着时间的流逝，慢慢淡忘，烟消云散。所以今天想跟大家聊的坑爹***，也就是今年发生的事情。

这个爹坑的，整整坑了一年时间。

2016年春节回来的很长一段时间，凤凰***工作室的负责人，也是我的老公徐先生，每天下班回家就往他工作的房间里钻，闷在里面不出来。开始的时候我没觉得有什么特别，时间长了我觉得不对劲。因为以前他回家会跟女儿玩好久，而那段时间陪女儿的时间都很少，跟我聊天的时间也少了。能看出来他心情也不好，很焦躁的样子。

三月最后一天，愚人节的前一天，我俩在公司大吵了一架。我在录音棚录第七张专辑的新歌，正录到一半，他在录音室外面喊了一句，别录了，唱了十年歌也没一点进步！我当时就火了，我说第一我在录音，你有事等我录完再说，第二，就算我唱歌没进步，但是我好歹唱火过很多歌，你不能否定我！没想到他比我还气大，他指着我的鼻子说，玲花，你以为你能火多久？时代变了，你不变你就是个废！

那次吵架我俩好久都没有和好，说白了就是我不搭理他，我很生气，我等着他跟我道歉。过了一个星期公司给我发来四月份新的行程单，有一场广州的活动，原本是活动结束从广州飞回北京，新的行程单变成了我和我的搭档曾毅还有服装师要去香港买衣服。我问服装师是怎么回事，服装师说要准备四五六三个月的演出服装和通告服装，所以要到香港，而且这一次的费用是公司全包，买够了才能回来。

香港购物很愉快，女人给自己买衣服永远是最开心的，而且又买了那么多。回来之后我的气消了一半，我问他，我说你要是想哄我，跟我道歉，那就你陪我去香港买衣服，我考虑一下会不会原谅你。可是你顺带着给曾毅买了那么多衣服花那么多钱你是不是傻？他说谁要哄你了？我为什么跟你道歉？接下来的三个月有两个季播的综艺节目，录二十多期，你俩不买衣服上节目你俩穿什么？

我说你给我接了综艺节目你怎么不告诉我？你安排我去香港也是特特（服装师）通知我的，你现在是不是膨胀了？可以什么都不跟我说了？他说你就听我的好吗？我要是把我知道的事实都告诉你，估计你都不想活了。我说你别吓唬我，你倒是说给我听听，你以为我是被吓大的。他不说话，哼了一声躲到阳台上抽烟去了。

没有谁的工作比我的更坑爹⋯⋯食无定时，居无定所，日夜兼程，四海漂泊⋯⋯尤其是我，剧组之内，比演员更坑爹的是编剧，比编剧更坑爹的是导演，比导演更坑爹的就是我，这种身兼数职的人⋯⋯

这次我拍新剧，我既是监制，也是总编剧和主演，有时候还是导演。这次真的可以说是“既当爹又当妈”，事无巨细，几乎什么都要管。这部剧也比较特殊，它是我第一次在剧本都没有完成的情况下就开机拍摄的戏。剧本因为时间的问题，只完成了一大半，另外一半还没有改完，所以我在拍戏的间隙，还要一边改剧本。相当于既要身兼导演的工作，也在做监制，同时还要同编剧跟进完成剧本的定审，还要关心美术，关心演员的表演。当然，我还要自己演⋯⋯每天操不完的心，劳不完的神，废不完的力，睡不够的觉⋯⋯还真是坑爹。

拍戏其实不都是光鲜亮丽，要面对很多艰难的时刻。比如有一天我们找了1000个群众演员，拍一个很宏大的场面，费了很大的劲，结果当天下雨了⋯⋯整个片场都搭好了，因为下了很大的雨，我们就拍不了了，只能等着。等了半个小时，当时整个上海都特别的冷，群众演员也都怨声载道的。那么多群众演员，大家都没地方躲雨，只能全身都包着，哆哆嗦嗦的。我一看不行，只能收工，结果那一天，群众演员的费用，整个剧组的费用，就都白花了，损失肯定是百万级别的。但也没办法，拍戏这件事，有时候就是靠天吃饭，这样的困难肯定是要面对和克服的。

有些困难是天公不作美，而有些困难是可以人力解决的，我们就倾向于尽量去通过人力去解决。比如说场景不行，我就宁愿不拍，宁愿这个钱浪费了，也要再另去选择ok的场景。如果我看了演员的表演之后觉得演员不行，那我就重拍，这些事肯定是能够应付的。我们行里有一句话叫“没有拍不完的戏”，其实任何戏都有它的宿命，都有各种各样的问题，但同时也都有解决问题的方法。最重要的是你用什么样的心态去面对这些困难。

在拍戏的过程中，受伤肯定也是难免的事。比如最近拍戏，我自己演一个场景时，要从高处跳下来，结果脚就扭到了，受了点小伤，还好没什么大问题。我这个人就是很愿意干一些比较难的活。因为我总认为，太简单的活，没有什么挑战性，别人都能干，那我为什么还要干呢？所以我才会选择比较难的戏。又比如说当时的《唐人街探案》，就是在境外———泰国最繁华的地段拍摄的。唐人街是曼谷的一条大动脉，我们拍戏却需要把一整条街都封了，这就要面临很多的困难，我们要一个一个地去克服。当这些困难都被克服下来了，就会带给观众完全不一样的感受，堪比好莱坞大片的那种浸入式的真实体验。这次我的新戏《远大前程》也是这样，我们还原了一个20年代的上海，我可以保证要给观众一个绝对没有在国内其他***剧里体验过的、罕见的这种身临其境般的视觉感受。我们这次真的是花了很大的投资来做这部年代戏，不敢说后无来者，但一定是前无古人。

拍戏虽然要经历很多磨难，但很多时候还是会获得巨大的惊喜。其实一个人写下的文字和想象出来的东西一定是有差距的，但***剧却是一个群策群力的作品，美术也好，摄影也好，演员也好，各个部门每个人都可以说是在自己的领域堪称专家的人物。所以当你遇到一个优秀的团队，最后做出的东西超出你的想象力范围，比你想象的还要好，那种感觉真的是特别美好，特别惊喜。每当看到一个个方块字被转化成了神奇的影像，每一个我笔下虚构的人物被演员塑造得栩栩如生，每一个梦成为真的⋯⋯所有的坑爹都不再坑爹，所有的坑爹都成为了奖励，甚至我会大声地说，我热爱这个坑爹的工作，它让我找到了自己，我愿意一辈子被坑下去。

谢谢今日头条邀请我回答这个问题。

戏剧是我们中国千百年传承下来的传统艺术，寓教于乐于大众的一种最直接的形式。黄梅戏在众多的剧种里，是比较年轻的。它是生命力非常顽强，也很有民间基础的一个剧种。只要我们有好演员、好作品，它一定能得到市场的喜欢。

谈到黄梅戏，我首先想到的是“责任”二字。我母亲是黄梅戏演员，我是十岁学艺。我生长在这个土壤里，从小就受到了它的熏陶，很顺理成章地选择了这一行。这么多年来，时代在发生变化，我们这一代人属于承上启下的一代，身上确实是有责任的。

怎样负起对于黄梅戏的责任呢？我想，可能有几个方面比较重要。

第一，我们正在努力培养新人、新演员，任何一个孩子，他选择了演员这个职业，都有着自己的梦想。我作为再芬黄梅剧院的院长，要号召剧院老师们让台，让整个院团传帮带，帮大家创造演出机会，让他们懂得：既然选择了这一行，就要爱这一行。

第二，我要让他们各显其能。戏不是一个人唱的，并不是每个人都能唱主角，跑龙套的也是不能缺少的。就像球赛一样，不光要有主攻，还要有二传。每一个角色都不可或缺。

第三，我要为他们去创造很多的平台，让每一个孩子的理想都能在我搭建的平台上绽放，为他们搭建一个公平公正的竞争环境。必须要让孩子们知道，无论你是什么背景、家庭条件，你都必须用你的职业，用艺术说话。

我们刚结束再芬黄梅·合肥演出季，再芬黄梅每年到合肥演出，都很受欢迎。今年已经第六季，合肥人形成了一种期待：到了年底，再芬黄梅何时来？我们好想再看她们的戏呀！这也算把市场培养起来了，我们跟社会保持了一种比较良性的关系。

现在的社会是新媒体时代，渠道多了。但没有必要一窝蜂地通过新媒体去怎么样。我觉得人们需要冷静一些，不要觉得自己的东西好，就必须要全世界都知道。只要你不太贪心，做好你自己，自然会慢慢引导喜欢你的人逐步向你靠近。我们要沉住气，我们富有的是精神，而不是金钱。

关于新媒体，还有一件很有意思的事情。

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